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ブルークリスマス』は、東宝映画製作、岡本喜八監督により、倉本聰のオリジナルシナリオ『UFOブルークリスマス』を映画化した日本映画

アメリカ映画スターウォーズ』によるSFX映画ブームの渦中にあって、特撮の本家である東宝が「特撮を一切使わないSF映画」を目指した意欲作として知られる。1978年(昭和53年)11月23日に公開された。

映画化の経緯 編集

倉本聰のオリジナルシナリオは、UFOと地球人類の遭遇そのものよりも、それによってもたらされる変化を異物として排除しようとする国家の謀略に重点を置いた政治ドラマである。その謀略は、最終的には軍事力による青い血の人間根絶で達成されるが、その過程として倉本は、放送メディアを利用した政治的プロパガンダを執拗に描く。こうした形でのメディア批判が行われた背景には、NHK大河ドラマ勝海舟』におけるスタッフとの衝突などで倉本の中に芽生えたテレビ局不信がある。倉本はこの不信感を、テレビ局を舞台にしたTVドラマ『6羽のかもめ』(1976年)にこめて既に描いており、『ブルークリスマス』はその路線を更に推し進めた作品となっている。

倉本のシナリオは製作の前年にキネマ旬報に掲載されて、それを当時東宝映像の社長だった田中友幸が目に留めたことが製作の契機になっている。クレジットタイトルからは外されているが、実質的なプロデューサーは田中であると言われている。田中は東宝特撮映画のプロデューサーであると同時に、『マタンゴ』(1963年)の頃にはSF作家を招いた企画会議を開催するなど大のSFマニアとしても知られる人物で、そうした性格が東宝のお家芸である特撮とは縁遠い倉本の脚本を「SFとして面白ければ」として受け入れる英断に繋がった。

岡本喜八の抜擢は田中の要望によるものだったが、岡本自身UFOとの遭遇を常に夢見ているような性格だったという。岡本は映画の公開に併せて出版されたシナリオ本の序文で、倉本の脚本を「プレゼント」として喜んで受け取ったことを述懐している。しかし「脚本の改変一切不可」という倉本の要望には岡本も相当難色を示したという。岡本は倉本の脚本を「電話帳のように分厚く、世界各地でロケ撮影をしなきゃいけない、莫大な予算と労力がかかる脚本」であり、一時は映画よりもテレビドラマでやるべきと不平を洩らしたこともあった。しかし、倉本と協議した結果、米国大統領と国務長官が青い血の人間の処理を画策するホワイトハウスのシーンと、暴走族が特殊部隊に襲撃される北海道のシーン(このシーンは、倉本の暴走族への私怨だけで書かれたという)をカットすることで、岡本は映画を完成させる自信を得ることとなった。なお、一般には仲代達矢主演の第一部が岡本タッチであり、第二部の勝野洋と竹下景子のラブストーリーが倉本タッチと言われているが、むしろ後者の方に岡本タッチが如実に現われていると本人は語っている。

あらすじ 編集

国営放送の報道部員・南は、京都で開催された国際科学者会議でUFOの実在を訴えた直後に失踪した兵藤博士の行方を追ううちに、世界各地にUFOが頻繁に現われ、それと遭遇した人間の血が青く変質する事実を知る。南はその事実を報道しようとするが、放送局に政府の圧力がかかって頓挫せざるを得なくなる。青い血の人間が世界中で急激に増加する事実を各国の政府が隠蔽する裏には、ある謀略が隠されていた。

スタッフ 編集

キャスト 編集

その他 編集

  • アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』で、使徒の波長パターンとして表示される「BLOOD TYPE:BLUE」が、『ブルークリスマス』の英語題名からの引用であることは有名な話である。監督の庵野秀明は岡本喜八の大ファンとして知られ、『激動の昭和史 沖縄決戦』(1971年)がLD化された際にはライナーノートを書いている。
  • 竹下景子と田中邦衛は、この作品で初めて倉本聰の脚本作品に出演した。『北の国から』における兄と義妹の遠慮がちな関係は『ブルークリスマス』の兄妹像を彷彿とさせるものがある。一方、倉本ドラマにレギュラー出演している俳優では、中条静夫が『6羽のかもめ』と同じくテレビ局員の役で、『うちのホンカン』の大滝秀治はイメージを変えて謎めいた解説委員の役で出演している。なお『北の国から』において原田美枝子がUFOに吸い込まれる幻想シーンは、『ブルークリスマス』において竹下景子がUFOと遭遇するシーンと同じく光線だけでUFOを表現している。

参考文献 編集

  • 「ブルークリスマス」倉本聰オリジナルシナリオ(青也書房)
  • DVD『ブルークリスマス』(東宝)
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